（四）节律对拍

节律对拍，就是上下联的节奏一致。节律，也称节奏，即有规律的重复。世界上许多事都具有节奏性，如山势的起伏，海潮的涨落，人肺的呼吸，以及走路时脚步之起落等。节律可以给人以快感和美感。对联属于语言艺术，汉语语音本身就具有节律性。对联与诗词一样可以吟咏而具有音乐性，所以也具有节奏，也可以称之为音步。简言之，所谓节律对拍，就是指上下联停顿的地方必须一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字一节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。

例如，清代顾炎武题赠联：

行己／有耻；

博学／为文。

这副四言联的上下联都是二、二句式，即二、二节奏。

又如，清圣祖康熙题岱庙联：

帝/出乎／震；

人／生于／寅。

岱，泰山的别名。震，《易经》中指东方。这副四言联的上下联都是一、三句式，即一、三节奏，亦可细分为一、二、一句式。这样的划分，都是按照句中词汇的词语节奏来划分，例如，五言联的句式，无非是二、三句式，或三、二句式。也可细分为二、二、一，二、一、二，或一、二、二句式。如清代王士稹的一副巧对：醉爱／羲之／草；狂吟／白也／诗。就是二、二、一句式。六言联的句式，包括二、二、二句式，以及三、三句式。但，二、二句式居多。七言联的句式，主要是四、三句式，可细分为二、二、二、一，或二、二、一、二句式……其他则以此类推。

七言以上的多句对联包括长联在内，满足节奏对拍的要求，应在上下联的句式结构中，针对不同情况，分别在语意节奏和声律节奏点上保持一致。此类对联，因为字数、句数都不定，有长有短，所以，没有统一的模式可以遵循，而只能就其不同情况，在语法节奏点上保持对拍。

关于这一条格律，初学者也可以简单理解成：在一副联中，每一句都是由若干字、词组成，每一个意义相对独立的字或词（词组）即是一节拍，独立的字或词的最后一个字，是每个节拍的节奏点。如上面提到的顾炎武对联“行己／有耻”一句，“行己”和“有耻”意义相对独立的两个词语，各是一个节拍，他们的最后一个字“己”和“耻”则分别是这两个节拍的节奏点。上联已经确定了是“行己／有耻”的“二、二”节拍，下联要保持一致，必须也是这个节拍。