浅说散文诗的特质与当代特征

郑立

一、散文诗的特质

1915年7月，刘半农译介屠格涅夫的四章散文诗，随后叶芝、泰戈尔、王尔德、波德莱尔、纪伯伦等作品译介到了我国。1918年《新青年》第四卷发表沈尹默《鸽子》等散文诗，鲁迅《野草》以中国散文诗开山代表作之势，确立了我国散文诗的文体地位。上世纪90年代，广东诗人陈绍伟在《诗歌辞典》对散文诗定义：“诗体的一种。以散文的形式写成的一种诗歌。一般不分行，不押韵，但要有诗的激情、意境和韵味，语言要求凝练，有节奏感，篇幅短小。这一定义似乎成上世纪对散文诗的主流看法。

本世纪以来，散文诗异军突起，不少散文诗作家在探索实践中，深切地感受到散文诗作为文学文体独立存在的现实性和紧迫性。但是，不少散文诗作家坚持和固化“散文诗是散文形式的诗”或“散文诗是诗化的散文”这一或依附于诗歌、或依附于散文的文体观念，强调其现代诗之筋骨、散文之血肉（现代诗为内核，散文为外在）的特质表现，以致于不少阅读者把散文诗当作非驴非马的骡子文本。金铃子不把散文诗纳入重庆作协2017年诗歌选本，吴佳俊也不把散文诗纳入重庆作协2017年散文选本，或许就是基于散文诗这一现实的尴尬。

近些年来，渐渐浮出散文诗是“现代诗与散文的混血儿”之说。蔡旭认为：散文诗应具备散文美与诗美，二者不能偏废，散文化则凝滞，诗化则空泛。鲁绪刚认为：散文诗这种与诗比，没有诗的韵脚、节奏、音节、行数、排列，也没有诗歌外在形式羁绊的轻灵的文学形式，以其“动荡、波动、惊跳”独特的艺术特征，自由自在地潇洒人生、幽默人生、审美人生、雅致人生……许多富有诱惑的字眼，在展示着一种梦幻的同时，让人们对散文诗有了更深层次的认识和理解，散文诗使我们的生命有了更高的飞翔。郝子奇认为：散文诗应该是独立的风景，在文学的世界灿烂着自己的美丽，应该是独特的旋律，在文学的交响中演奏着自己的音色。应该是水的态势，行走着洒脱；应该是星的高远，闪烁着担当。它抵达的疼痛是世界感知的疼痛；它打牢的幸福是人类共享的幸福。

在中国的传统文类里面，没有散文诗的概念，但是楚辞、汉赋、骈文、元曲等都是与散文诗有共感的文体，特别一些佛经及段落，如《心经》当是一篇散文诗的经典。我认为，当代散文诗要突破性发展，必须走出现代诗和现代散文的园囿，必须追求散文诗文体的自我解放。也就是说，散文诗应当自立门户，应当凸显自身与众不同的特质，应当是独立于现代诗与散文之外的当代文学文体的一个新生儿，应当彰显别具一格的当代特征。虽然这尚需时日，需要当代散文诗作家不懈的探索和实质性的贡献。

散文诗不是诗，也不是散文，散文诗就是散文诗，是文学文体发生于现代脱胎于当代的一种新文体。其根本特质是融聚人类灵魂的声音，闪烁普世的神性，聚集散文的自由性、现代诗的诗性、小说的形象性、戏剧的情节性为一身，以宽阔的视野，独立的视角，敏锐的触角，透视当代的人文秉性和时代的精神。散文诗具有开放性的文体特质，诗性是散文诗的精神之核，散文性是散文诗的血肉之形，小说性、戏剧性也是散文诗的延展和外化。

二、散文诗的当代特征

（一）与众不同的文体个性。散文诗的与众不同，在于文本的个性视角和个性抒写。郝子奇说：“而自我，是表达中的一个视角。”莫独说得更明白：“从脚下出发，从自己的经历和经验出发、坚守民族性、地域性，尽可能地，力求作品保证自己独特的特征。”纵观百年来的散文诗旅迹，特别是本世纪以来的散文诗探索，都是散文诗个性文本的呈现。不管是《散文诗》《星星诗刊·散文诗》《散文诗世界》，还是文学报刊中散文诗栏目都特别注重散文诗的文体个性，常以重磅、文本、新实验等形式张扬散文诗的个性特征。《中国魂·散文诗》和中国散文诗研究中心、世界华文散文诗年选、散文诗选粹等民刊微刊都不竭余力地推动散文诗写作的个性化发展。可以说，没有文体个性，不可能有散文诗的繁荣。耿祥近作《大地神灯》较好地展示了这一文体个性。

（二）诗意、哲意、抒情、内在音乐性相融合的深度写作。深度写作，是当代散文诗的英雄梦想，是诗意、哲意、抒情和内在音乐性的浑然融合。诗意若水，哲意是水中之盐。诗意如火，哲意是火中之光。诗意是一棵玲珑剔透的钻石，哲意是蕴涵其里的神秘色谱。蔡旭认为：哲理是散文诗的灵魂，这决定了它的思想和分量；内在的音乐性是散文诗在语言上的鲜明特点，这是它区别于散文的一个标签，“一读就懂，越想越深”。我认为，至真、至善、至美的情感，不管是热抒情还是冷抒情，都是当代散文诗奔涌的血液。没有抒情，诗意就会贫血；没有抒情，哲思就会凋零；没有抒情，内在的音乐性就失去了皈依。一句话，当代散文诗必须有思想者的背景和底色，没有这样的背景和底色散文诗就失去了高度；必须有歌者的真切感悟和深情倾唱，没有这样的感悟和倾唱散文诗不会有光亮。耿林莽、李耕、陈志泽、王泽群、周庆荣、冯明德等一批建树卓越的散文诗作家，已为当代散文诗发展提供了范例。

（三）思想性、现实性、创新性、探索性的有机统一。散文诗的思想性是散文诗的传统也是当代散文诗的立身之基。可以以睿智的思想、深切的感悟、萦魄的思绪，温婉可人；可以以篇幅的短小、笔法的自由、语言的灵动、诗性的张扬，先声夺人。蔡旭、周庆荣、龚学敏、亚楠、方文竹、夏寒、封期任等一批散文诗作家近年来的力作鲜明彰显了这一特征。更可贵是当代散文诗以黄钟大吕、长篇宏制、长风漫卷，横空袭人，皇泯《七只笛孔洞穿的一支歌》、熊亮《梅》等长篇散文诗的开拓性尝试，开启了当代散文诗独立文本的新探索。不回避现实的矛盾，勇于担当；不回避主流意识形态和意识形态的多元化，敢于突破；不回避文体叠加和认知迷途的痛楚，积极探索。积极追求思想性、现实性、创新性、探索性的有机统一，当代散文诗必能走出非驴非马的困境。

作者简介：郑立，男，重庆作协会员，中国散文诗作协会员，作品散见《星星诗刊》《散文诗》《诗歌月刊》《关雎爱情诗刊》《四川文学》《重庆文学》《山东文学》等。